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根雕摆件底座配座考究

发布时间:2020-01-16 17:56:32来源:原创

        一件好的木根雕摆件夜片视频在线观看视频(主体)必须有好的配座才能相得益彰,否则将留下美人敝屣般的遗憾,为此,木根雕作者对配座的优劣应具备敏锐的判断眼光。

夜片视频在线观看视频 一、木根雕配座的作用

        木根雕作品多为摆件,置案或立地观赏,此类作品大都需要配座。配座有何作用?概而言之,其作用有以下五点。

        1、稳定作用:对于上大下小、重心不稳,或易于滚动的根艺主体,通过与底座的榫接,能使其稳固,此例在根艺创作中不胜枚举。

崖柏倒流香摆件崖柏倒流香摆件

        2、调节作用:配座还能起到调整主体高度、确定主体角度与面向的作用,使主体获得最佳的观赏效果。例如主体是一只体量较大的雄鹰,需要配立地底座,若底座太矮,只能俯视,则不能显示雄鹰的气势;若底座太高,超过视角,须仰而视之,则会产生不适感。

        3、衬托作用:底座通过体量、形态、颜色、肌理与主体的对比,使主体更加突出,视觉效果更好。

夜片视频在线观看视频         4、补充作用:有些根艺作品的底座本身也是主题的表现要素,与主体组合共同表达完整的主题内容,此类底座多为具象型,如笔者作品《觊觎》。

        5、指示作用:有的根艺底座虽非具象,但它能你让人联想到主体所表达的事物所处的环境,使人读懂主体与底座的内在联系,此类底座具有指向和提示作用。例如笔者的作品《春江水暖》,采用意象型底座,浅色板状底座,微有起伏的天然肌理使人联想到江面微波,较好地体现了主题思想。

崖柏摆件崖柏摆件

二、木根雕配座的形式

        总的来说,根艺的配座有连体式、分体式和无座式三种情形,现分述于下。

        1、连体式:有的根材既含有主体部分,又连带底座。只要底座与主体的连接状态对主体的表现没有太大的负面影响,又能稳固摆放,不妨保留这种“连体”形式。笔者的作品《海涛马影》便是一例。

夜片视频在线观看视频         2、分体式:分体式指主体与底座原本是分开的,通过一定的方式连接,既可以永久连接,也可以拆合两便。分体式底座的型态可以分为以下几种。

        (1)几何型:几何型底座以六面体、四棱台、扁圆柱及四棱柱与四棱台的结合体为常见。类雕塑的根艺主体一般用几何型底座为妥,有些抽象型根艺主体用几何型底座较其它底座更加出色,如笔者的作品《禅》(2007年全国工艺美术大师精品展金奖)就采用四棱柱与四棱台的结合体为底座,起到良好的衬托作用。

崖柏《滴水观音》崖柏《滴水观音》

夜片视频在线观看视频         (2)抽象型:抽象型底座保留根材的天然形态和肌理,具有抽象的形式美感,但它没有具象与意象(略似)的特点,如笔者的《花开富贵》采用的就是抽象型底座。至于截取树干或树根的一段用作底座,也属于抽象底座的范畴。

        (3)意象型:意象型底座介于似与不似之间,具有“略像”的特点,对于配座所表达的内涵具有指向性,留给读者一定的自由想象空间。如笔者作品《梳羽》,底座略似悬崖,但按比例计,底座的高和宽显然远不够悬崖的尺度,那么为什么让人感觉像悬崖呢?这就是读者联想所起到的作用:当人们的视线从鸟下移至底座时,会暂时忘却鸟的体量,而专注于底座的审视。底座的形态、肌理、颜色等信息要素的综合作用,使读者自然地联想到悬崖,而忽略悬崖与鸟的比例问题,这种不自觉的“分解组合”式联想,会使原本不合理的比例“变为”合理。笔者另一件作品《留得残荷听雨声》的盆形底座与上述底座异曲同工,它让人联想到荷花所处的环境——池塘。

崖柏《飞龙在天》崖柏《飞龙在天》

夜片视频在线观看视频         (4)具象型:具象型底座因其形象,可以让人一目了然地读懂作品。如笔者作品《觊觎》中的底座,有如荒野中的洞穴,洞中藏匿着小生命,而主体狸猫的神态恰如窥视洞穴,欲求获取,正合《觊觎》的主题。

        (5)木雕型:根艺崇尚天然,一般力求少雕。但木雕底座有时也能起到良好的衬托作用,不妨备作一格。例如,当主体表现一座高峻的仙山时,底座可以雕刻成云雾缭绕之状,对衬托仙山起到良好的作用。笔者的《劲节凌云》即属此例。

        3、无座式:根艺摆件并非一定都要配座,当主体的展示效果已很完美时,可以不配座。有的组合型根艺作品,其承载主体的部分兼有底座的功能,例如命名为《硕果盈盆》的作品,“果”与“盆”都是表达主题不可或缺的部分,而“盆”兼有底座的功能(但它不是严格意义上的底座),无需另外配座。

根雕根雕

三、木根雕配座的方法

        1、配座的技术方法

        (1)主体与底座的连接方式:一般而言,最简便有效的连接方式是“钢筋榫接法”。做法是:主体与底座和好对应位置后,在底座承载面的恰当位置钻孔,根据所选的钢筋直径、长度和预埋角度确定钻头的大小和钻孔的深度与斜度,钻孔后往孔中打入钢筋,并留足够长的外露钢筋做榫头,然后在主体底部与底座孔位对应的部位打孔(注意角度符合要求),最后通过钢筋榫接将主体与底座相连。这种方法的主要优点是:①主体与底座拆合方便,利于搬运;②主体的朝向可以方便地调整。对于小型根艺作品,主体底部与底座接触面太小时,可以直接在底座上凿孔插接。用此法应注意孔的外形要与插件的外形吻合,尽量做到紧密配合。如需要永久配合,可以使用强力胶粘连。

        (2)主体与底座的接触面处理:当主体底部截平而底座的承载面呈龟背状拱形(取根木的天然肌理)时,主体与底座配合后,因主体底部四周悬空,会造成不稳定的感觉。对此,常见的解决方法是将底座的承载面截平,但因截面的大小与形状不可能与主体的底面完全吻合,底座与主体配合后,总会或多或少地露出截面,破坏了底座的天然肌理。因此,正确的方法是不截底座的承载面,而是将主体的底面向内雕凿成凹形,根据底座承载面的形状决定凹陷的深浅,这样二者配合后,既解决主体底面悬空的问题,又保全底座的天然肌理美。

根雕根雕

        (3)底座的染色与上漆:底座一般不需染色,但有如下情形时可考虑染色:①底座的颜色与主体一致,衬托效果差,可将底座染成深色;②底座颜色深浅不一,影响美观,可通过漂白粉漂白使颜色趋于一致,或通过“拼色”将浅色染深,使颜色趋于统一。染色可选用黄钠粉、黑钠粉、墨汁、水为原料调配所需的颜色,采用刷染或喷染。根艺底座不宜上重漆,也不宜用亮漆,一般用透明亚光漆薄喷即可。

夜片视频在线观看视频         2、配座的表现手法

        (1)对比衬托:如前所述,底座具有衬托主体的作用,其衬托的原理就是对比,即底座要在体量、形态、颜色、肌理上与主体相异,通过对比达到衬托的目的。以体量论,一般应使底座的体量小于主体,以免喧宾夺主;以形态论,底座的形态一般要比主体简单或与主体的形态有明显的不同;以颜色论,底座与主体在颜色的明度上要拉开距离,一深一浅为好;以肌理论,底座的肌理与主体的肌理应各不相同。

根雕根抱石根雕根抱石

        (2)象征与指示:具象的底座易于理解,不必赘述,这里只论意象与抽象底座的指示与象征作用。抽象型底座与意象型底座常具有指示与象征作用,前面已列举《春江水暖》中意象型底座的指示作用,现再举抽象型底座的指示作用,如肖晓阳先生的作品《舞魂》,采用矩形板状底座(顶面四边略有倒角),具有指示舞台的作用。笔者作品《腾达》的配座,则采用象征的手法,底座向上倾斜的一组平行线,象征马的腾跃高度与急速;墙体般的造型,象征前进路上的艰难险阻被骏马超越。

        (3)底座材质的选用:配座既讲究与主体的对比,也讲究与主体的谐调,底座材质的选择尤其要与主体谐调。根艺主体为木质,以谐调的角度看自然是选木质底座为最好,但不等于底座非木不可。那么还有哪些材质可选作底座呢?这就要对木质与各类材质的“亲近度”作一番比较研究。木头是自然的产物,应与同是自然产物的石最为亲近,自然界中木石结合的现象十分普遍,因此石质底座是次于木质底座的首选。次于石质底座的是金属底座,以铜质和不锈钢质为好。雕塑感强的根艺主体,用不锈钢为底座有时会获得较好的表现效果,这实际上是结合了现代设计中的“光亮主意”表现手法。根艺主体与哪些材质的底座最不谐调?窃以为玻璃、塑料最不宜用作根艺底座。

夜片视频在线观看视频         (4)表现手法的借鉴:“他山之石,可以攻玉”,根艺的配座可从其它艺术门类中汲取营养。笔者《腾达》的配座是从雕塑中得到启发的,此底座具有雕塑般的块体感,并具有较好的象征意义,能较好地衬托马的腾跃气势。

夜片视频在线观看视频         在摄影、绘画中,人或动物的脸面朝向应多留些空间,否则会造成局促、压抑感,这一原理同样适用于根艺配座。舞台演出中,报幕员的站位一般都选择在偏左的“黄金分割点”上,以获取最佳的视觉效果,这一原理运用于根艺配座同样能取得好的效果。

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